关于《肖申克的救赎》不同的人肯定有不同的理解，而这部电影被誉为经典，并且多年过去依然在口碑和评分上居高不下，自然而然地会引发更多的解读，所以，李易自己也没有一个什么明确的标准答案。
纯粹就是看演员对角色的理解，不同的理解，会带来不同的表演风格，这才是李易需要关注的。
安东尼的回答，其实并不出乎李易的预料，其实只要看了故事剧本，大概都能分析出一些东西来。
当然，不同的演员，给出的答案还是略微有些不同的。
最终李易还是选择了安东尼·罗宾。
无他，这位和李易记忆当中的原版的安迪最为相似。
当然，虽然主要演员定下来了，但是还是需要做一些工作的，《肖申克的救赎》里面涉及到的其他的演员可不是小数目，而且出境都不少。
《肖申克的救赎》这部电影并不好拍，因为电影几乎都是文戏，文戏的话，就很考验演员的状态，而这又不是一部独角戏，里面涉及到的角色很多。
但是没有一个是没用的角色，所以对于这些演员的演技同样的也有不低的要求。
当然，经典之所以是经典，就是在于，在各方面都必须精益求精。
为此，在选角的时候，自然而然地，会更侧重这一点。
同时为了让电影拍摄的时候，演员们更快地进入状态，接下来，“肖申克”监狱，将会实行为期一个月的“监狱”化管理。
是的，就是参演的演员，特别是那些囚犯演员，都会进入“肖申克”监狱，体验真正的“囚犯”的生活。
当然，体验是体验，肯定不可能是真的所有一切都和监狱一样。
为此，李易还特意让迪恩影业，聘请了在监狱从事了多年工作的“专家”来担任电影的“监狱”顾问。
但是有些东西可以体验，可是也有很多东西是无法体验的，比如瑞德，被关押多年，在监狱里面服刑多年，这样的角色，是什么样的心态？
这是很难通过体验来获得的，为此，饰演瑞德的黑人演员摩尔就必须去搞定这个难题。
当然，这种问题，通常解决的方式也很常见，虽然无法体验，那么就去观摩，去询问真正有过这样的经历的人。
所以，这段时间，摩尔几乎天天都在和一些监狱的囚犯，以及刑满释放的人交流，同时安迪也好，以及瑞德也罢，还有几个主要的演员，都需要去监狱观察囚犯们的平时的日常。
虽然说时代不同，但是有些东西却是一样的。
李易也在不停地修改拍摄计划，同时关注电影的前期的其他方面的筹备，很多东西都是李易需要考虑的。
导演的工作有时候很简单，但是有时候却又非常复杂。
或许很多人说到导演，
但是实际上，导演需要做的工作真的太多太多了。
李易需要关心，自己需要的场景有没有布置出来，需要做拍摄计划，哪一个场景，哪一场戏，需要什么样的道具，需要演员达到什么样的效果，镜头如何拍摄，灯光如何打，需要什么样的天气，等等，等等。
可以说非常之繁琐。
同时他还需要和不同的部门的人沟通，比如化妆，需要角色的形象是什么样的。
要和演员沟通，和道具组沟通，和副导演沟通，制片人沟通，等等，等等。
所以，演员可能过只需要会演戏就可以了，但是导演不同，导演需要学的很多很多，或许导演本身演戏不行，但是对于演戏的理论却一定要懂一些。
摄影不那么专业，但是却一定要能说出需要的影像是什么样的，所以同样的也要略懂。
还有灯光，调色，等等，或许不需要你精通这些，但是却至少不能一点都不懂。
回到电影本身，其实相比起安迪的角色，瑞德这个角色，同样的戏份不比安迪少，而且这个角色和安迪的角色有很大的不同。
这一点李易和摩尔也聊过。
“从戏份上来说，其实《肖申克的救赎》你很难说安迪就是唯一的主角，更应该说这是一部双主角，或者干脆，瑞德才是电影的主角。
因为整部电影由他的旁白推进，你会发现瑞德才是那个真正需要救赎的人，他也最像很多普罗大众，或者说干脆说他很像是观众。
他看起来像是个无欲无求之人，就像没有棱角的石头。
瑞德因谋杀罪入狱，在监狱的牢笼里几乎耗尽生命，如果没有安迪的出现，他的结局应会跟老布一样。
他的三次假释贯穿影片的始终，分别是服刑20年、30年、40年时。
辗转又是十年，此时安迪已成功逃狱。他虽然答应安迪如果假释就去完成他交代的事，但他对自由已不抱希望。安迪能逃出去，是因为“有一种鸟是永远也关不住的，因为它的每片羽翼上都沾满了自由的光辉。”安迪是这种鸟，他深信自己绝对不是。
“我每一天都在后悔，但不是因为受到了惩罚才后悔。我回首前尘往事，那个犯下重罪的小笨蛋。我想和他谈谈，想给他讲道理告诉他什么是对是错。可我办不到，那孩子消失了，只剩下我一个垂老之躯。我得接受这个现实。改过自新？狗屁不通的词儿，你盖章吧！别再浪费我的时间，跟你说句实话吧，我他妈的不在乎了。”
他像被磨圆了棱角的石头，失去了锐利和个性。他不仅放下了罪孽，同时也放弃了希望。无欲无求，心已被监狱上了难以打开的枷锁，身在何处都无济于事。
有时候我们为了适应环境，因为工作、生活、迎合大众来逃避孤独，给自己画了个无形的圈，强迫自己变成那个讨喜的人，内心挣扎数次，却从不敢走出去，直到最后彻底失了勇气。
而对于监狱里面的囚犯而言，习惯，是比生物钟更强大的东西！
瑞德假释之后，被安排去超市套袋子，住的是老布曾住过的房子。没有亲人、没有朋友，更可怕的是他根本无法适应高墙之外的生活。
“40年来每次上厕所都要请示，不请示连一滴尿都尿不出来。”我想这应该只是他诸多不适应中的冰山一角。
他看着街边橱窗里的物品，每天都想犯罪，这样就能够破坏假释条例，再回到肖申克监狱，结束这惶惶不可终日的生活。
瑞德曾这样形容肖申克：“这里的高墙很奇怪，刚开始你讨厌它，慢慢地你适应了它，再后来你就离不开它了。当你被判终身监禁，你就等于交出了一生，至少也是一部分。”
在里面待了四十年的瑞德，已经习惯了监狱的一切，在那里他是个“无所不能”的生意人，有着一群谈得来的朋友，熟悉的环境他已游刃有余；出来之后成了最底层的超市打包员，每天与人的交流只是报告上厕所，外面的世界对他来讲陌生又孤独。别跟他谈自由，他完全没有体会到自由带给他的丁点儿好处。
习惯，是比生物钟更强大的东西，养成之前痛苦的要命，养成之后，却会自然而然地跟着它走。想丢掉必要再次经历痛苦，艰难程度甚于养成习惯时。
服刑50年的老布，假释后不适应外面的一切，被曾经梦寐以求的“自由”逼死；安迪是完美的自由者，他的自由在心里，与环境无关；瑞德介于老布和安迪中间，他渴望自由，却又惧怕它。
最初的时候，我看了剧本也觉得奇怪，自由难道不是罪犯最应该渴望的东西吗，为何要怕呢？
后来，我询问了几个在监狱里面服刑多年的人，他们很多人，都不愿意出去了，甚至抗拒出去，他们甚至为了能让自己不出去，在监狱里面故意做一些事情，给自己加刑期！
然后我明白了，习惯真的是个很可怕的东西。好比肖申克监狱里的犯人，他们必须听从命令行事，否则就要挨打，随时可能失去生命。被判无期的人，每十年才有一次希望极其渺茫的假释机会，老布到了垂暮之年才假释成功，瑞德用了四个十年才被核准。在囚犯看来，被判无期与死无异，“重获自由”只是个梦，而且是个会害死人的梦。
生活在外面的我们又怎么样呢？拥有看似自由的躯体，每天为了各种各样的理由，日复一日地重复一件工作，即使它从未能激发你的热情；年复一年地生活在一个环境中，即使早已沉闷不堪。
曾有人抱怨说，他只能完成别人让他做的事，如果没有指示，他会陷入彷徨、无所适从。
禁锢住我们的看似是环境施加的压力、是他人设下的牢笼，真实情况是我们自己在无形中锁住了自己。看不开尘缘聚散、看不开诸事成败，把自己尘封在了记忆的死角。
瑞德最初像是一个冷静的旁观者，他可能觉得安迪有趣，便关注他。慢慢的他想了解安迪，了解他为什么会做一些我们普通人不会做的一些疯狂之事，当他在屋顶喝啤酒的那一刻起，偷取了一小会的自由起，他就改变了，我想这应该是自由的魅力，从空气中浸入他的肺腑，自此不可收拾。
瑞德的四十年，安迪的十九年，肖申克成了他们旅途的一站，却成为了有些人的终点站。”
李易挺喜欢这个老家伙的，不得不说，老摩尔的阅历足够丰富，事实上，这个老家伙的品德并不如他的演技。
但是有些人，你不得不承认，他们身上的确有一股子岁月痕迹镌刻的东西，很有魅力。
比如老摩尔，他在好莱坞的名声并不好，甚至可以说，他有很多被人诟病的事情，但是你却不得不承认，这老家伙，对很多事物的理解，真的不是一般的年轻人能够展现出来的。
如对瑞德的理解，他做了大量的工作，甚至写了厚厚的一本笔记，那些笔记有的是他和那些囚犯接触的时候，记录下来的，有些是他自己的心得体会。
合作过多次，李易知道，这是这个老家伙的习惯，他每次出演角色，总喜欢用本子记录下来。
按照老家伙的话说，他这是在给自己的未来的自传做准备。
写自传，在国内可能是一件很奇怪的事情，但是在老美这边，可以说，真的屡见不鲜了。
特别是像好莱坞明星，体育明星，乃至于媒体人，大亨，资本家等等，他们很多都喜欢给自己写自传。
老摩尔的确也够的上号了，毕竟，虽然他在好莱坞不能算是顶级演员，他是属于大器晚成的那种，越老越妖，年轻的时候，可能反而一事无成，但是年老的时候，却越老越吃香。
可以说很多好莱坞的电影里面有些相关的角色，所有人
他参演过的作品很多，而每一部都堪称可圈可点。
前期的筹备，费了李易不短的时间，事实上，这也是电影制作的常态了，大多时候，电影的拍摄时间并不会太长，但是前期的各种筹备，却会耗费很长很长的时间。
为此一些电影常常打出了几年磨一剑的名头，可是这有时候还真的不止是噱头，而是真的就是费了那么长的时间。
像《肖申克的救赎》，虽然有了合适的拍摄场地，但是同样的也需要进行整改装修，布置。
而这些，就需要费不短的时间，然后是演员，也需要做好准备等等。
终于长达三个多月的前期筹备，《肖申克的救赎》前期筹备正式完结，进入到了下一个阶段，拍摄阶段！